大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于胶片宽容度和数码动态范围的问题，于是小编就整理了3个相关介绍胶片宽容度和数码动态范围的解答，让我们一起看看吧。
胶片宽容度VS数码动态范围，真的是一回事吗？
胶片的宽容度大于数码的宽容度，但不管胶片机还是数码机，它们对亮处宽容度要大于对暗处的宽容度。比如胶片，对亮处能宽容5档光比，对暗处只有2档，前后共7档，因此在你测好光的时候，最好调小一两档光圈，就能拍出更多暗补的细节，由于亮部有5档的宽容度，足够了，可以先不用管它。
数码的宽容度跟这同理，只不过宽容度要小些，小于7档；反转片跟这正好相反，也就是对暗处的宽容度要大些
什么是传感器的动态范围？
动态范围（Dynamic Range），指一个物理量的最高值和最低值之间的范围，是一个相对性概念，可以用差或比值来进行描述的。
在音频领域，指的是音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值。对于一般音响测试而言，动态范围就是设备在输出0db电平音量时能达到的最大以及最小声音。动态范围越大，意味着设备能够尽可能还原最大的声音范围。而与动态范围经常混淆的则是另一个概念——信噪比（Signal to Noise）。以DAC（数模转码）零件为例，我们会发现在官方的datasheet中，很少会同时标注DAC的信噪比和动态范围性能，往往厂商都会只标注其中一项。对于信噪比而言，其定义是设备回放的正常声音信号与无信号时噪声信号的比值，用dB表示。信噪比越高，则意味着设备的噪音越少。数码摄影中的动态范围一般也可以理解为宽容度，由于数码传感器的动态范围远远低于传统胶卷，所以在数码相机上更容易出现过曝或者欠曝的问题——也即无法表达出更光或者更暗的细节。而信噪比，则更好理解——信噪比高的图像传感器，产生的噪点自然越低。 而由于一个系统的动态范围并不需要依赖信号而存在，所以是用来形容一个设备可以达到的水准，而信噪比则必须经过实测得出的。所以一个拥有超大动态的系统理论上有可能会有一个比较弱的信噪比参数。但大多数时候，对于DAC芯片而言，信噪比与动态范围之间的关系从数值上说还是可以看相同的，即便有相差也不会差太多。宽容度在相机的参数中有多大作用？在人像拍摄中意义大吗？
要回答这个问题，先弄明白两个概念，宽容度和动态范围。
宽容度是以前胶片机时代的胶片性能的重要参考指标，指的是胶片所能正确容纳的景物亮度范围的能力，通俗讲就是相机胶片记录被拍摄对象最亮和最暗细节与层次的能力。一般说来胶片的宽容度应该是越大越好。动态范围指的是数码相机记录影像从最亮到最暗的范围。听进来和宽容度好像没什么区别，其实动态范围是对于现在的数码相机来说的，如果在相同环境下用同样的曝光参数拍摄出来的照片，高光和暗部细节越丰富，我们就说这个相机的动态范围越广，即相机的宽容度越高。如下图
简单说宽容度是胶片时代的名词，而动态范围是数码时代的名词。数码单反时代主要是考察动态范围，但大家习惯上还是用宽容度来描述，所以现在说的宽容度和动态范围其实说的是一个事情。数码相机的宽容度也就是动态范围是先天形成的，取决于相机感光元件的材质、工艺、结构等，无法通过其它手段调整。那么是不是选相机时一定要选宽容度大的呢？也不一定，因为要记录更大的动态范围可以用其它手段来实现，以下图为例
人眼能看到的明暗范围要远远大于相机的宽容度，要想达到人眼的明暗范围（实际上是不可能的，只能说尽可能的大），我们可以分三次曝光，从左至右依次对拍摄对像的暗、中、亮部曝光，再用软件合成，就可以得到一个大宽容度的照片，其实就是HDR的原理。
宽容度说明白了，再来说人像拍摄中对宽容度的要求，其实这个就看个人拍摄风格了，有的拍摄者喜欢低反差的风格，小宽容度出完全能满足，因为他在选择场景和光线时会让整个画面不会出现大反差，拍出的片子比较柔；而有拍摄者喜欢大反差的风格，对宽容度要求偏高一些，拍出的片子比较硬朗。而且在人像摄影中还会用到各种补光器材，闪光灯、补光板、柔光罩等等来控制光线，所以在人像摄影中，对相机的宽容度没有过高要求，大宽容度的相机和小宽容度的相机都是没有问题的。只有在一些大光比且需要抓拍的场景，才能体现出大宽容度的优势。因此，只要善于利用手中器材的特点，多思考，一定可以出大片。
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到此，以上就是小编对于胶片宽容度和数码动态范围的问题就介绍到这了，希望介绍关于胶片宽容度和数码动态范围的3点解答对大家有用。
